| 净化自我怡然生态 |
| 2007-08-03 作者：赵一新 |
——《江显辉书法艺术》读后
■赵一新
《江显辉书法艺术》 江显辉著 上海书画出版社出版
我们都承认并正面对着书法生存环境的改变，主要是不再依附于实用。不过，各人的艺术处置方式往往不同。现代环境的宽松处是，艺术可以多元开拓；而窘迫处是，难于找到超越“书法生活化时代”艺术精品的突破口。
面对这个被波普尔称为“问题情境的历史”的特殊阶段，江显辉先生以他最近十余年来的书艺探索成果，表明了他从容的特立独行的心态、宁静的艺术追求和人天净如的审美境界。这是对书法现代“问题情境”的一种积极反应。
江先生的书法探索，在社会的心理、伦理和一般价值论上的意义是容易理解和被肯定的。然而，对他醉心于开掘书法的“绘画意味”蕴涵，和“注重字的造型、利用线条的夸张变形和构图的聚散以及墨色的变化，营造字义的意境和宣泄作者的情绪”的理念，大家的看法也许会有分歧。
江先生的书法，大体经历了四个阶段。
他出生在惠安的一个小村庄里，在乌黑的岩石、朱红的土埔、雪白的沙滩、碧蓝的大海之间，为家乡的父老乡亲书写春联，这是他开启艺术想象力的第一步。这一阶段和一般书家不同的特点是，侧重于自发的自律书写，而不是模仿，并且是书、画与自然审美不分家的。
在绘画和楷、隶碑帖，以及篆、草书作，尤其是在《史晨碑》《张迁碑》等汉隶上下苦功夫，结合帛书草篆和简牍草隶创为个性化隶书，这是他进入书法的第二阶段，这一阶段的特点是，以扎实的传统书法与线质功力，带进一般绘画及装饰意味。在作品选中，《岳阳楼记》等，属这时期的力作。
以绘画的整体观念去拓展汉字象形符号的可有形式，以个性化隶书为主干书体，小写意画式地表现超出字符原初意义的艺术意趣，这是他书法较成熟的第三阶段，这一阶段的特点是，以画情冲击书型，以画理丰富书义。如《淡月笼沙》，并块与大块空白、密线与散点组合，别有情趣。又如作为封面的《车马》，意象生动，画破书成，笔归书境，那根撑住车盖的线条多有力度和姿韵。
依据人本心理学的自我实现及自我净化需求，借现代绘画构成为诉求之一，自由地选取字符为素材，非字非画、亦快亦慢地挥毫泼墨，创为动后归静的现代书法，这是他书法现代化的第四阶段。这一阶段的特点是，书画较自然融汇，但依然是书法，是有空灵意境的书法。其点、线和及于面的符号构成是汉字规则中的，看多绘画迹象的肌理效果、墨韵变化和空间分割，实际也在广义的中锋笔法和牝牡借让原则之内。如《山雨欲来》，表现了对雨势、雨气、雨的爽利的感受，好像还含有几丝凄美。又如《牛》，篆的骨架，用隶草手势运写意水墨画的苍老多变笔法，达到了静中张力无限、从整体到细节圆成的美妙境界。
世界是动态的，艺术是动态的，但归于怡然生态则可能是一种植根于人类远祖的集体无意识的灵魂需要吧？去欣赏一下江显辉先生的宁静、明净、怡然的书法，也许你会顿悟到什么。
江显辉书法作品
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
