| 摄影对世界的思考(附照片) |
| 2010-01-15 作者： |
《当恐慌来临——世界当代摄影家告白Ⅱ》(顾铮编译，上海文艺出版社出版)是《我将是你的镜子——世界当代摄影家告白》的续篇。书中的访谈并不着意于摄影技术方面的琐事，而是深究摄影家为何如此看待世界并以自己独特的“观看”呈现他们的“眼界”。所以说，这本书讲述的不是怎样摄影，而是讲述摄影对世界的思考。
安德烈·柯特兹:凭着自己的本能拍照
问:你在巴黎，与夏加尔、蒙德里安、莱热、爱森斯坦等各方面的艺术家有交往，你从这种交流中感受到、学习到什么东西吗？
答:大家当时都是相互学习。不过我觉得我成为作品中我自己的东西，是在这之前我自己就有的禀赋。比如说蒙德里安吧，是我非常熟悉的朋友。《蒙德里安的房间》这张照片，看上去构图深受蒙德里安的影响，可是在我还没有认识蒙德里安的匈牙利时代，我就已经按照自己的构图方法做了与他的工作相似的事。而这张照片，可说是我们俩人的相逢吧。
蒙德里安的房间，巴黎1927
W.尤金·史密斯:无悔的主题
问:“图片故事”(picture story)与“照片纪事”(photoessay)这两者有否差异？
答:“图片故事”是由编辑构成的摄影图片集，与此相对，“照片纪事”正好像用文字写文章似的，好好地考虑过了一张张照片相互之间的关系了。也许这近乎于戏剧的写作，追踪登台人物的关系，然后再回过头来检验，写出来，看看有没有搞错的关系，或者说能否再作强调。照片之间的对应关系必须首尾一致。我认为，在被称为“图片故事”的、刊登在普通杂志上的一组照片里是看不到这种关系的。
海地之二，发狂的双眼1959
布拉塞:我的“金矿”是摄影
问:你经常被形容为是摄影界的亨利·米勒，你对于这样的形容有什么看法？
答:就我拍摄的有关巴黎下层社会的照片来说，应该是这么回事吧？米勒对于巴黎所有的爱都是从这样的世界里重新发现的。而且，许多米勒的书都用了我的照片。1934年，正好在他写《北回归线》的时候，也写了题为“巴黎的眼睛”的有关我的散文。然而，如果把我对摄影以外事物的关注包容在一起加以考虑的话，这样的形容就不够了。
夜巴黎，路灯下的情侣1932
玛格丽特·伯克－怀特:我的心就是镜头
问:对青年记者有什么话要说吗？答:要看事物的两面。大多数情况下，事物不仅有两面，甚至有更多的面。作为记者，必须无条件地养成这个习惯，不能满足于表面、单面，应该深入挖掘，远远超出工作必须的程度。这样，一流记者才可以获得由附加的东西所带来的特质。
霍普金斯与斯大林1941
安妮·勒勃维茨:对事物的看法
问:请向敬仰你的许多摄影家和未来的摄影家们说些什么。
答:我幸运的是在学生时代曾经听过非常有意义的讲演。在最初的讲演里，不让我们带任何器材，只是要我们考虑如何观察对象，如何拍摄他们。而这就成了我后来的对“事物的看法”。如果说有什么要对想成为摄影家的人说的话，那就是应该使用一只镜头。与其被各种各样的器材包围，还不如培养自己对“事物的看法”。我也是从一只五十毫米镜头开始的。
鲍勃·迪伦1977
海伦·冯·恩沃丝:人生不外乎爱与恨
问:你认为你的作品属于现实与想象的哪一方？答:基本上属于现实性的。不过，我按照我的喜好，给模特儿设计她们的个人风格。做得非常过分的发型设计，让她们穿上非常性感的高跟鞋与服装，一切都按照夸张的原则来办，把画面表现得浪漫无比。我喜欢像无声电影那样，以夸张的手法获得丰富的表现。
时装摄影1998
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