首页->书人茶话 《中艺》 2010-03-05 作者：姜德明     ■姜德明     1943年1月创刊的《中艺》月刊，32开本，是上海中国艺术学院创办的，由教师穆尼、鲁思、胡山源、谭正璧等组成编委会，同年4月出版到第3期终刊。刊物以戏剧为主，文学的比重也不轻，先后发表了杨荫深的《中国现代文学思潮》、丁谛(吴调公)的《论散文》、文载道的《故乡的戏文》、谭正璧的《从我自己谈起》、谭惟翰的《我怎样写小说》，以及女作家的小说:施济美的《流浪者》、《大地之春》，汤雪华的《山乡》，程育真的《无意的邂逅》。     《秋海棠》的作者秦瘦鸥写了《从小说到编剧》，介绍他写这个剧本“是在很困难的环境中写成的”。他说不想让观众评断它的意识多么深刻，“但是说它真的一些意义都没有，那我也不能承认，只要细心的想一想，你们能够明白我的用意了:为什么我写孩子回到母亲的身边来？母亲是象征什么的呢？我可以说，秋海棠是中华民族的韧性！”在日伪当道的恶劣环境下，作者竟公开暗示“母亲”寓有祖国之意，证明他是反对日本侵略的，这番苦心可供后人参考。     当然，刊物还发表不少有关戏剧和电影的专业文章，如姚克的《演剧的艺术与技巧》、许幸之的《戏剧与电影》、鲁思的《蒙太奇方法之考察》、胡导的《从演员到导演》、石挥的《把生命交给舞台》等。此外，刊物还连续发表了石挥等人关于话剧的明星制与AB制的讨论。石挥反对一个角色由两个人演的AB制。吕萍提供了AB制在中国产生于上海业余实验剧团演出宋之的编剧的《武则天》，导演沈西苓考虑到演员的文学修养，请郁风作A角，英茵作B角。2004年9月，我面询郁风大姐，她说:“错了，英茵是职业演员，我属业余性质，怎么能让我作A角，我是B角。”看来，这是白纸黑字也不足为据的又一例证。