| 农夫故事·盖上喜欢的印章 |
| 2007-11-30 作者：梅子涵 |
■梅子涵
《鸭子农夫》 马丁·韦德尔/文海伦·奥克森博瑞/图 贵州人民出版社出版
这是一个懒惰的故事吗？这是一个懒惰的故事！懒惰的就是那个农夫。
一个农夫，是应该很勤快的。勤快的农夫应该几点起床呢？然后从早到晚忙忙碌碌做些什么呢？忙忙碌碌，从早到晚！就像另外一本风趣的图画书里写的，农夫，哪有时间度假哦！即便是风雨交加，风雪交加，年纪已经很老了，一个真正的农夫也不会愿意四脚朝天，呼呼大睡，过得像个无忧无虑的傻瓜。
可是我们现在的这位农夫，他干脆连床也不起。阳光灿烂和风雨交加风雪交加全无所谓。他四脚朝天躺在床上吃巧克力。当然，他也看一会儿报纸，学一会儿“文化”。他已经胖得，四脚朝天躺在那儿，肚子，像一个宽宽的，经得起放置的桌子了。他把巧克力放在肚子桌上。
他已经不像农夫。连假的农夫也不像了。
这是一个欺压的故事吗？这是一个欺压的故事！被欺压的就是这只鸭子。
一只鸭子，是应该被农夫饲养的。早晨放出来，空气清香，对一天的开始满意得嘎嘎叫。吃着鸭食，踱着鸭步，对主人的周到感谢得嘎嘎叫。和鸡们、羊们、牛们相互呼喊，此起彼伏，快乐得嘎嘎叫。生出了蛋来，而且是标准的鸭蛋，幸福得嘎嘎叫。总而言之，在一个像像样样的农夫的农庄里，一只真正的鸭子，过的日子，肯定是一只真正的鸭子的；即使要“干活”，那也只能是鸭儿活，比如浮浮水，逮一条小鱼。
可是现在这只鸭子，它是没有这满意，没有这快乐的。因为它每天从早到晚的每一件事情都是要让农夫满意和快乐。它根本不是鸭子了，它成为了农夫。它不但要精致、周到地伺候农夫，还要周到、完美地伺候农田和所有别的牲口。你看看它怎么把一头巨大的牛牵回家。怎么把一只丰满的羊背回家。把咯咯嗒嗒那么多的鸡赶回笼子。而且还要把自己生下的蛋一筐一筐拎回家。
这只鸭子的嘎嘎叫里，全是劳累，全是困倦，全是伤心。幸福一点儿没有。
它是一只真的鸭子，它却成了一个真的农夫。
这是一个动物起义的故事吗？这是一个动物起义的故事！起义的是鸭子以外的全体动物，全体牲口。
它们实在看不下去。
它们虽然都不是人，可是它们都知道基本的是和基本的非。
鸭子牵着牛从田里回来的时候，牛看着站在窗口里的农夫想:“究竟你是农夫还是鸭子是农夫啊？”
鸭子驮着羊从山上回来的时候，羊在想:“这个农夫的脑袋在打算什么，一只鸭子怎么会被命令了来驮一只羊！”
鸭子赶着鸡们回鸡舍的时候，鸡们其实不情愿服从，可是它们同情鸭子，它们奔着跳着飞着，嘴里喊着:“还是配合鸭子吧，还是配合鸭子吧，那个糟糕透顶的农夫！”
它们起义的最重要的内容，是把那个不像农夫，倒是已经很像地主的肥胖的家伙的床给摧毁掉。把它掀翻。让他摔得不可开交。让他离开这个不可以懒惰的地方。让他离开不配是他待的田地、麦丛、山坡。既然你已经不是一个真正的农夫，那么就请你不要再待在一个农夫的地方。起义结束身份也结束欺压。起义让人们角色对头。
这是一本书里的故事吗？这更是一本图画书里的故事。一本真正的图画书里的故事，和一本不是图画书里的故事，是有很大的不一样的。我们要会欣赏这不一样。我们要把一幅幅图里的神情和细节享受了。我们看着动物们怎么开会、讨论、研究问题、作出决议，要由衷地笑出声音来。我们看着一只鸡是怎么使力、怎么挥汗、怎么咯咯咯喊加油、怎么欣喜若狂的，我们要意识到，一个画家在一本图画书里，也是一个写作者。文字写作，画也写作。
这真是一本风趣的书。我喜欢，所以我把自己的印章盖在了扉页。扉页上的三个字当然不会是别的，是梅子涵。
青春有一张不老的脸。昔日扭着腰肢，唱《健康歌》扮可爱的范晓萱突然有一天染着五彩的发，带着夸张的耳饰，出现在公众面前；曾经以小烟熏妆、朋克造型为标志的爱薇尔终于做了新娘，在照片上一脸温柔地笑，垂在肩上的是优雅的长卷发——时间是一把竖琴，不断变奏着你的相遇相爱，从十六岁到二十岁，总有那么些不知不觉的改变与成长。站在十几岁的尾巴上，向左还是向右？也许都不重要了，因为微风中，永不退色的总是那些强韧的青春期。
这套“校园纯爱系列”三本书的作者都是女性，丰富的南妮，沉稳的殷健灵，青春的庞婕蕾，她们不约而同都选择青春期的女生作为她们书中的主角，在情感与语言的处理和表达上，她们无一例外都是细腻温和的。
南妮的《浅草湾之恋》里面的“我”认准阿迪耐克，喜欢精致美食，投入于跆拳道，讲究生活品质，是一个懂得生活的新潮少女，最不能容忍老妈神经质的伤情与浪漫，不能理解小林老师孩子气的天真，不能接受小武一视同仁的单纯的善良，不能面对有两个父亲的乱七八糟的家庭关系。因为，世界在她看来根本就是简单的二维式，非此即彼，此路不通，OK，本小姐就转身另行。这样的孩子，应该不会轻易为谁落泪也没有隔夜的伤疤，可是你能说她没有成长么？
在我看来，她也是在用物质的丰沃弥补父爱的缺失，用刚毅的跆拳道锻造自己的坚强与力量，用对各种温情的冷嘲热讽隔断自己不由自主的感动，于是，这个衣食精致富足无忧的孩子一边不屑于继父提出的出国建议，一边也会眼红肖妞姥姥做的乡气的大花袄，小武走后她会有些许的怅惘与想念，说到亲生父亲时心里会有暗流激涌，戴上家族戒指的时候也会莫名地落泪，而属于母亲的浅草湾的四月故事对她来说更是一个遥远的梦，由不解到感动，这原来可以是一段美好的旅程，并且伴随着温情脉脉的成长。
庞婕蕾的《其实还是会想他》中的嘉言没有像这个女孩那样外张的咄咄逼人的刚强，她要面对的是另一种蜕变:突然有一天，身体和心灵的变化让她有一种手足无措的慌张，一个温暖的眼神、几句不着边的流言就会让她怯怕彷徨。可是不打紧，可爱可亲的父母，值得信赖的朋友，令人钦佩的学姐，生活于她，就是一杯温暖甜蜜的珍珠奶茶，何时何地都能让这个小女孩平静下来，好好看着以前的一切。
那些中学生，你的眼前是否会出现她们的影子:高矮胖瘦不一，可是面庞红润，活跃喜人，偶尔有因为赶功课而睡眠不足的恹恹眼神，但更多的时候仍是一闪而过的清亮明澈，一个个套着大而拖沓的校服，一边叼着棒棒糖，一边捧着日韩风的时尚杂志，永远叽叽喳喳静不下来。
她们是易于满足且容易快乐的，永远不拒绝物质享受，也不放弃精神世界的交流；她们总是一边抱怨着学业的压力一边又默默承受，坚定地为此付出；她们有时迁怒于父母的过时的唠叨，可回转身又为他们的关切的嘘寒问暖而感动；也许前一天还在期盼着爱情的突然降临，可真的等到时又慌不择路地回避逃跑。是的，充满了不确定性的成年人，对于他们来说，是一种吸引。可是他们又有相当程度的成熟。
至于殷健灵在《遇见从前》中刻画的艾未未，则是另一种强韧青春期的代表，从问题少女到优秀学生，作者赋予她的转变未免太仓促强烈了，但这美好愿望的背后是一种珍爱在默默支持，无论是年轻的作家，还是寡言的父亲，抑或情趣相投的异性，不知不觉中他们扮演了摆渡人的角色，从破碎中寻找完整——如果没有被珍爱并且也没有珍爱着别人，生活只是一片灰色。有了这种珍爱，便会没有孤独，没有畏惧，没有彷徨，小女生也会勇往直前。
青春期到底是什么，真的只有灰色的彷徨、蓝色的忧伤和黑色的痛苦，或者是无从言说的一段过往？难道从无忧的童年跨向明天的成年真的要经过这样一段晦涩岁月么？
我想这套书为我解除了疑问，这是些与曾经的我们更为相近的少男少女，他们有着迷人而强韧的青春期。这些青春期生活的点滴，时而低落，时而昂扬，时而青涩懵懂，时而饱满鲜亮，正像浅草湾镇的薄荷一样散发着清脆的芬芳，不知不觉就沁透你的心。
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