| 古为今用幽默当家 |
| 2007-05-25 作者：汤锐 |
——读周锐“魔法三国”系列
■汤锐
上个世纪八十年代，周锐开始成为中国童话创作最有活力的那批作家之一，大胆新鲜的想象、别出心裁的故事情节、机智俏皮的语言，和渗透在故事情节、语言之中令人捧腹的幽默，使他成为名噪一时的“热闹派”童话创作风格的代表作家之一。九十年代末期的一场大病曾使周锐沉寂了一段时间，但是他没有让读者等太久，这几年周锐的创作无疑又进入一个新的旺盛期。
古为今用，是很多童话作家创作时常用的法宝。多年以前，当我还是个少年的时候，曾经读到过已故著名童话作家包蕾的幽默童话《猪八戒新传》，那一本薄薄的小书曾带给我和我的小伙伴们很多快乐。如今，周锐的幽默童话系列“魔法三国”又让我回忆起了当年读《猪八戒新传》时的那一份快乐。
借用古代题材或者古典形象进行再创作，对于周锐来说好像尤其得心应手。相信有不少读者还会记得上个世纪八十年代至九十年代，周锐那些脍炙人口的童话里面就大量地借用了中国古代神话、古典文学和民间传说中的人物形象，比如《九重天》《天吃星下凡》《应声虫》等等，那些作品是他早期童话中的佼佼者，具有鲜明的个人风格。
“魔法三国”，顾名思义，是借用了《三国演义》中的一些著名人物形象来进行再创作，比如诸葛亮、张飞、周瑜、曹操父子、蒋干、鲁肃等等，这些人物性格反差极大、极富戏剧性，为喜欢挑战的作者提供了丰富的再创作空间。原作中人物的性格内涵本是丰富多元的，周锐抓住原作人物固有性格的某一点进行集中的夸张化处理，加入现代因素，便产生了新的童话效果。像“魔法三国”系列中诸葛亮大展魔术本领，周瑜的小气多疑，曹氏三兄弟为接老爸的班而展开的勾心斗角……等等，既是童话情节展开的契机，又是童话幽默效果的源泉。
想象是童话的灵魂，优秀的童话作家是要靠想象力打天下的。周锐的想象力十分了得，以至于他的作品中幻想的密度相当大，就像当年的《挤呀挤》。而一篇真正优秀的童话，既要有引人入胜的想象因素，更要有幽默，比如包蕾的《猪八戒新传》，多少年后还能让人记起其中的猪八戒一人独吞大西瓜的情节，仍然能够令人捧腹，就是想象力和幽默的绝佳结合。
周锐的幽默，在当代童话作家中是比较别具一格的。童话的趣味，表现方式是多种多样的，不同的作家各有不同的绝招。比如有些作家的童话像武打片，“动作”猛烈，人物上天入地、时空剧烈转换，读来眼花缭乱、相当刺激。读周锐的童话，感觉他挺“文气”的，在文气的字里行间，弥漫着一种独特的冷幽默味道，无论是叙述语言还是人物对话，都常常令人忍俊不禁。至今我还记得他的《天吃星下凡》中描写杜大郎初出茅庐，在一路边小店打尖，老板罄尽所有，却还是填不饱客人的肚子，那杜大郎把周围三家饭店救援走马灯似的送来的各色吃食“流星赶月般抓将过来，吃将下去”，老板慌乱中从小贩手里搜罗来瓜子、花生、糖葫芦之类，“但那更是杯水车薪，螳臂挡车”。周锐不动声色地写道:“店主人伎俩用尽，只好认输。他哭丧着脸对大郎说:‘小店有幸，遇上你这样的好胃口。今后就请每日光临吧——这也是在劫难逃！’”读者早已喷饭。
在“魔法三国”系列中，我们当然又会遇到类似的文字，比如，“他的目光溜来溜去，忽然看见窗外有几颗雀斑，而这些雀斑长在一个女孩的圆脸上。”那是一个名叫左雀斑的调皮的小魔法师出场了。就是这个左雀斑，一不小心把老爸变成了一只大狗，自己却浑然不知。周锐写道:
左雀斑征求大狗的意见:“我叫你‘旺旺’，好吗？”
爸爸摇头。
“叫‘狗东西’呢？”
爸爸还是摇头。爸爸摇了头，再摇尾巴。
见大狗摇尾巴，左雀斑又问:“你愿意叫‘尾尾’？‘巴巴’？”
爸爸点了头。“巴巴”与“爸爸”相近，还勉强能够接受。
周锐童话的人物对白也最能体现他的冷幽默风格，从他早期的《天吃星下凡》《应声虫》《表情广播操》等童话中我们已经领略过了。而“魔法三国”系列在这点上与他早期的童话如出一辙，好似说相声，台上的人绷着脸，而台下的人早已笑翻了。
早听说周锐喜爱京剧(不知这个爱好是否持续至今)，因而他的童话中的人物对白似乎也带上了一些京剧艺术的特点:简洁而张力十足，充满动作性和冷幽默效果；你一言我一语，节奏铿锵，动感十足；一问一答之间，仿佛看到人物举手投足，像在舞台上表演似的生动毕现。甚至通过人物之间你来我往的对白来推动故事情节发展。
周锐的童话带给读者的总是欢笑，一个能给别人带来欢笑的人应该是幸福的。
“魔法三国”系列之《魔法钟点工》周锐著接力出版社出版
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